Одна популярная теория предполагает, что будущие художники эпохи палеолита выбирали места, где они рисовали, основываясь на акустике этих мест в пещерах. Создатели этой теории сообщили о причинной связи между «точками резонанса» в трех французских пещерах и положением наскальных рисунков эпохи палеолита. Далее была выдвинута гипотеза, что музыка или песнопения играли неотъемлемую роль в пещерных ритуалах 20 000 лет назад.
Дэвид Любман, ученый-акустик и сотрудник Американского акустического общества, заинтересовался этим предметом из-за его опубликованных знаний в области звуковой реверберации. Любман поделится некоторыми выводами из своих исследований на третьем совместном заседании Американского акустического общества и Европейской ассоциации акустиков, которое состоится 25-29 июня в Бостоне, штат Массачусетс, на «Acoustics ’17 Boston».
«Многие структуры на протяжении всей истории имели реверберирующие пространства, потому что реверберирующий звук может внушать благоговение. С учетом сказанного, в настоящее время нет достаточных доказательств того, что эти палеолитические художники сознательно выбирали реверберирующие пространства для своих картин», — сказал Любман.
«Основная проблема заключается в том, что рисунки на пористом камне не живут долго, поэтому мы не знаем, существовали ли такие рисунки и были ли они утеряны с течением времени или вообще никогда не были написаны», — сказал Любман. «И наоборот, картины на непористом камне сохраняются, и по совпадению пространства, состоящие из непористых каменных стен, являются хорошими пространствами для звуковой реверберации. Однако важно отметить, что это не означает, что эти пространства были специально выбраны для картин, потому что звук хорошо отражается в них.
В конце концов, корреляция не подразумевает причинно-следственной связи. Как гласит старая пословица, кричащие петухи не вызывают восхода солнца ».Чтобы ответить на этот вопрос, Любман предлагает более систематическое акустическое исследование реверберации в этих пещерах."Может быть сложно использовать только человеческое ухо, чтобы определить разницу между отражением, которое возникает, когда звук отражается от поверхности, такой как непористая каменная стена, и реверберацией, которая возникает, когда звук сохраняется долгое время после того, как было инициировано действие. «Вот почему было бы так полезно иметь обученных технических специалистов с современным акустическим оборудованием для тестирования этих помещений», — сказал Любман.
«Если бы была обнаружена значительная степень корреляции между расположением реверберирующих пространств и наличием картин, это само по себе было бы важным открытием и открыло бы возможность для новых объяснений», — сказал Любман. «Например, вполне возможно, что палеолитические пещерные художники изначально выбрали места с непористым камнем, потому что они были хорошими холстами для картин, а затем впоследствии обнаружили, что они также были отличными местами для генерации реверберирующего звука».«Однако, если ожидаемая корреляция не будет найдена, это также станет жизненно важным шагом, помогающим прояснить наше понимание того, что на самом деле происходило в этих пещерах», — сказал Любман.
«В любом случае преимущества сотрудничества ученых-акустиков и археологов в таких исследованиях очевидны», — сказал Любман. «Вместе мы можем работать над более глубоким пониманием нашего прошлого».